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第1100章拍摄日常（3/3）
白百何——
资源降级是在一指禅事件后迅速显现：时尚方面，从五大刊常客沦为小众杂志；影视资源从头部电影女主，滑落至配角或小成本剧集，2019年本可助她冲击「百亿票房」的《
情圣2》因吴秀伯事件撤档，错失关键机会——
对观众们来说，离婚都是小事，最让人无语的是：2015年12月羽泉演唱会她还跑过去看，亮相大屏幕念亲笔信，和羽凡当众表白，2016年她上跨界歌王唱歌还说是羽凡拿著吉他教她唱的。
秀恩爱嘛！
可以理解，她和羽凡接了好几个夫妻GG，需要两人一起出镜拍GG，所以合约里肯定要求他俩保持「恩爱夫妻」的人设，然后这两个人离婚了，可是GG合同还没到期，爆出离婚就要赔违约金的，所以就瞒著大众。
居然没瞒住——被狗仔偷拍到了！
她目前的核心困境在于：观众仍将她与负面事件绑定，而新作品未能提供足够的「口碑反转点」。
若想重回一线，她需要一部真正突破自我的作品一无论是演技上的颠覆，还是角色类型的创新，才能打破资源降级的标签。
但适合的剧本，杨蜜、施施也合适——
她算是备用选项——
而且，她的年纪也大了，不好演小妞电影了——
古装片更不行，她的颜值不耐打！
反正沈言没什么好办法纪翔找过他，问他有没有办法帮著白百何重回一线——
毕竟白百何是是花姐的签约艺人——
连肖占+《骄阳伴我》都没有搞定——
除非——她能像辛芷蕾似的，拿个威尼斯影后——
哦，沈言今年没有去威尼斯——他说了明年一定去！
《花束般的恋爱》电影，「日记式」双视角叙事结构。
双重视角展现了相爱相知到分手，同样的一件事，男女则有不同看法。
就算是再合适的两个人伴随著分享欲交流的渐渐消失也会走向尽头——
最开始，男主和女主因为灵魂性格契合而互相喜欢，人与人之间的好感快速提升，迫——
不及待的想跟对方在一起，热恋期如胶似漆。
灵魂性格契合——
两人都喜欢阿基·考里斯马基—芬兰导演——
喜欢韩国作家韩江的《素食者》，伊凡·蒲宁的《林荫幽径》，另外，还有汪曾祺的《水蛇腰》——
两人都喜欢爵士乐——
这个是很小众的爱好——
一般来讲，两人不太可能遇到——
结果就遇到了！
真的觉得彼此就是灵魂伴侣！
具体怎么展现如胶似漆？
当然是日常的亲亲抱抱以及更直接的激情戏咯——
还说沈言出道也有十年了，除了偶像剧的吻戏，压根没有拍过激情戏！
包括《建筑学概论》、《我的少女时代》还有《超时空同居》都没有激情戏——
最多也就吻戏！
这次《花束》，体验到了激情戏的拍摄方法——
真的挺难为情的！
另外，他也明白了为毛没有反应——
现场的人太多了，片场灯光、镜头与数十人注视形成的无形压力，任何杂念都会被瞬间冲散。
而且剧组专门请了姿势辅导，和导演一起商量每个姿势，就是说每个呼吸都经过精心设计，情欲早被转化为精准的肢体语言。
当导演喊卡的瞬间，抽离的速度比入戏更快。
说实话，经历了三天的激情戏拍摄——
沈言挺佩服男优——
几乎所有演出全部是按照监督要求，也就是说都是在被动要求之下——
想一想就觉得恐怖！
《花束》男女主角分手是必然的！
生活中就是生活——
毕业之后，彼此都要工作，生活所迫，男主因为工作压迫，开始忽略女主，以前的「自己」也在辛苦、劳累的工作生活中慢慢磨灭殆尽——
电影给到了两个人各自的内心旁白。
不同很多电影只用一个主人公视角或者旁观者视角，这种视角会给观众一种爽感，我们不用经历主角会有的「对方要是不喜欢我——」的挣扎，因此这个电影营造了一种「无信息差」感。
经典叙事的主观叙事视角带有强烈的不可忽视的「信息差」和主观情感带入，因此看这类作品的读者都有著极高的警惕性。
《花束》采用的这种叙事，乍一看，观众和主角收获的信息是一致的——
但——从始至终，没有提及两个家庭的差异！
两个主角的家庭情况、面临的社会困境、两个个体雷同的表面，其实是不一样的——
女主角家境很优渥！
男主角的父亲是传统大家长，在乡下有自己的产业，看不惯男主角在城里不务正业当时男主靠画插画营生，赚不了几个钱，让他赶紧回去继承家业，不然就断他生活费，并且说到做到；
而另一边女主父母则是上海本地人，显然是一副中产阶级养尊处优的样子，虽然母亲也在苦口婆心地劝你们年轻人要快点融入社会，父亲却马上接了一句你们喜欢看Mr.Miss
爵士乐队的演唱会吗，我送你们门票——
显然是对女主比较纵容的，而且女主家庭条件不错，即便她已经上班，有收入了，每个月都会给她一万~两万的零花钱！
插一句，Mr.Miss爵士乐队的主唱是刘恋——
热芭很好奇：「你喜欢爵士乐？」
「不喜欢——我还是偏摇滚多一点！」沈言摇头：「我的第一张专辑是民谣+摇滚！」
「那为什么要追Mr.Miss爵士乐队？」
「小众啊——高逼格！我让他们调查了一下文艺青年最爱的乐队、书籍还有导演——」
「这些都是你选择的？」
「随机挑选的——」
「那这个阿基·考里斯马基小众嘛？」
沈言挠了挠头：「还好，他没拿过金棕榈，但是拿过坎城评委会大奖——」
顿了顿，沈言补充：「其实阿基·考里斯马基的电影并不小众，他的选题很悲悯，但内容还有展现方式很黑色幽默——很适合一个人观看——还挺有意思的！」
「欧洲电影节很支持他？」
沈言点头：「对，从电影史上看，芬兰电影并没有受到太多重视，至少影响力比不上同为北欧国家的瑞典和丹麦，甚至在波德维尔的《世界电影史》中都没有出现过关于芬兰电影的专门介绍——」